一、水墨轉(zhuǎn)移故障的理論分析

    水性油墨尤其是水可洗油墨在其結(jié)構(gòu)上的不同是PH值的上升；油墨的價位隨市場競爭而被迫采用無機(jī)顏料，其結(jié)果帶來了彩色水墨的不穩(wěn)定——變深、變暗、褪色消光（光澤差），已成為國內(nèi)外同行共同研究的重點(diǎn)之一。

    我們知道：彩色水墨的化學(xué)穩(wěn)定性與油墨體系所選用的色料的化學(xué)性質(zhì)有關(guān)。一般無機(jī)化合物顏料比有機(jī)化合物的化學(xué)性質(zhì)活潑，這是因?yàn)闊o機(jī)化合物溶于水，并容易被電離成離子，離子間的反應(yīng)在瞬間即可完成，而有機(jī)化合物顏料則相反。所以講：適用在水墨中很容易水洗，相對對環(huán)境污染也小，但化學(xué)穩(wěn)定性差，例如當(dāng)有機(jī)鉻黃在遇堿后極容易變成紅色。

    另一焦點(diǎn)是我們往往偏重采用對比色來加強(qiáng)對視覺的刺激——并置之后的鮮明、醒目的感覺個性。利用色性相互矛盾的色彩將其并置在一起，以極不協(xié)調(diào)的手法去加深消費(fèi)者對包裝印刷裝潢的印象。但孰不知水墨三原色體系采用有機(jī)和無機(jī)不等量時，其對比色含量（面積、明度、彩度）發(fā)生變化時，對比的強(qiáng)烈程度也會發(fā)生變化，當(dāng)在遇酸堿時往往會出現(xiàn)短暫的調(diào)和，隨著時間的推移，并置的彩墨將由深到暗或變淺、褪色而無光澤。

    無論是水墨體系中有機(jī)顏料遇到酸導(dǎo)致顏色色相變深變暗，還是水墨體系中無機(jī)顏料遇到堿后，顏色色相變深變暗直至褪色，都在所難免——即亮度（光澤）降低。這種物理或化學(xué)的變化，與常說的三原色不等量或純凈度及灰平衡形成的色相偏差事故不同，大多是因?yàn)樗谢煊谐蕛尚缘纳贁?shù)金屬氧化物而引起的——它們遇強(qiáng)堿呈酸性而變深變暗；遇強(qiáng)酸呈堿性褪色消光。雖降低了因光澤導(dǎo)致眼睛的疲勞，識讀效率上升，但往往會因光澤的偏差很難達(dá)到商標(biāo)、產(chǎn)品樣品的包裝裝潢外觀亮麗效果，在評定水性彩色油墨質(zhì)量時，往往以同類產(chǎn)品為依據(jù)。但只有一點(diǎn)是一致的——PH值。

    在圍繞著pH值探索水性彩色油墨時，我們查閱了阿侖尼烏斯、布朗斯物、勞萊、路易斯等對酸堿方面的權(quán)威性理論論斷，總結(jié)出這種現(xiàn)象是：在水溶液中既能電離產(chǎn)生氫氧根（OH-）又能電高產(chǎn)生氫離子（H+）才會發(fā)生兩種相互接觸的金屬，相互擴(kuò)散到內(nèi)部等現(xiàn)象。便會明白由于上述的緣故，加大堿量使水墨體系，尤其是堿性的印刷墨膜在承印物上之后處于不穩(wěn)定的狀態(tài)（殘存的微量堿暫時被封閉，一旦接觸了水，墨膜便會被破壞），并在外力的作用下滴液的墨液由球形變成了不規(guī)則的混合體，爾后形成的干燥墨膜表面粗糙而無光。

    在水墨的故障方面雖然很少出現(xiàn)觸變性體系和震凝性體系，但在這里不妨就這一問題來逐步分析。上述的不同點(diǎn)無非是：前者是在一定切速下，切力隨時間減少，后者則反之，把握不好，不是顏色色相難以穩(wěn)定，就是給印刷帶來無盡的難題。多年來，在我們討論觸變性時，往往忽略了間接的觸變原因，最簡單的鑒別方法是：震凝性的水墨體系是在外界有節(jié)奏的震動下變成凝膠，其節(jié)奏震動可以是輕輕敲打，有規(guī)則的圓周運(yùn)動或擺式攪動等，即若無外界作用就不能造成水墨形成凝結(jié)，當(dāng)那固體含量達(dá)到1％－2％左右，而且粒子不呈對稱性時，其形成凝膠完全是粒子走向排列的結(jié)果。

    從微觀結(jié)構(gòu)來看，我們觀察水墨觸變這種故障原因的另一類型——脹性水墨體系的特點(diǎn)是：當(dāng)外切取消后，油墨體系的粘性立即“稀化’。脹性水墨體系的懸浮體是高濃度而低粘性的。